传硕公版书
第三十四节 画迹
元人画法，大致趋重神逸，为山水画极盛时代。及乎晚季，又由山水而放于墨竹。一般士夫，至耻言画而称画为写，所以写其胸中之逸气。故如花鸟画，尚有少数人擅长之；其大多数以写山水墨竹名；而擅人物画者，则绝无而仅有矣。其时赏鉴之目标，亦以神逸为归，于是卷轴画类大行；而壁画类，因此绝少作者，唐棣之画嘉熙殿壁，郭畀之画锡麓玄丘精舍壁，赵元靖之墨竹画壁，实为元代壁画之麟凤矣。今仅举卷轴之有价值者，汇而录之：
赵孟頫山水、竹石、人马、传写等，无所不能，其著名之作品，则有豳风图等，豳风图，九歌图，袁安卧雪图，谢幼舆丘壑图，白描渊明像，玄元十一像，庐山观瀑图，重江叠嶂图，鹊华秋色图，水村图，玄真观图，飞骑习射图，画马图，天闲五马图，两马图，八骑图，二羊图，墨竹图，竹石图，墨梅图，三世画人马图，天马图，三教图，秋郊饮马图，秋江待渡图，轩辕问道图，江山萧寺图，西溪图，苍林叠嶂图，罗汉图，葛震父像，龙王礼佛图，松石老子图，怪石晴竹图，古木散马图，白鼻图，双松平远图，释迦牟尼像，竹林七贤图，洞庭图，溪山仙馆图，浴马图，饮马图等。多见名人跋语，今举其尤著者记录之。
豳风图、明初尚在，宋濂曾记之，略云，诗前图后，图乃方帙云。重江叠嶂图、此图冲淡简远，意在笔外，骎骎欲度荆、郭而前，虞集、沈周、陈敬宗有题词。白鼻䯄图、有海粟、郭畀等题词，海题云，当与龙眠并驱云。双松平远图、水墨法河阳，用笔细劲，布景简略，有淡远之致，自题语颇高。竹林七贤图、水墨细竹，为林学苏文忠人物，淡设色，意态闲适。洞庭图、图凡二幅，盖东西洞庭图也，淡著色，山宗董源，水法王维，布景设色得淡远秀润之妙。溪山仙馆图、水墨淡设色，重峦叠嶂，万木森深，瑶殿绀宇，云亭水阁，俨然仙境。浴马图。重设色，上有王穉登、宋献、高士奇等题词，卷凡十四，骑奚官九人，饮流啮草，解鞍倚树，昂首跼地长嘶小顿，阙状不一，而骖贉千里之风，溢于毫素之外。
高克恭平时不轻著笔，遇酒酣兴发，研墨染豪，墨竹山水，随手挥洒，而奇逸之趣盎然。山村隐居图等，山村隐居图，墨竹坡石图，云林烟障图，夜山图，烟岭云林图，春云晓霭图，秋山暮霭图，溪山清话图，秋山遇雨图，云横秀林图，巢云图，越山图等。皆其名作。兹就其最著名者而言，则有：
春云晓霭图、纸本，江村所谓叠叠春山拥髻螺，白云如絮冒岩阿者是也。墨竹坡石图、纸本，子昂诗所谓高侯落笔有生气者是也。秋山暮霭图、张青父谓，此图幽淡自然，扫尽画工蹊径，的为彦敬绝品云。山村隐居图、此图为南阳仇仁近作，有赵松雪、周密、张翥、宋濂、李东阳、吴宽等题词。溪山清话图。画茅亭背山面湖，二高士凭栏作闲眺共话状，图中光景仿佛新雨初过，用笔甚苍润也。
钱选少年爱弄丹青，写花草；晚年益趋平淡，多作山水，而人物士女，亦皆擅长。生平所作，如浮玉山居图等，浮玉山居图，列女图，竹林七贤图，观鹅图，竹深荷净图，明皇击梧桐图，临龙眠九歌图，洪厓先生图，陶徵君归去来辞图，李白观瀑图，鼠食瓜图，水仙图，山居图，秋江待渡图，梨花图卷，来禽栀子图卷，戏婴图卷，紫茄图，刘伶荷锸图，旅獒图，兰亭观鹅图，青山白云山居图等。皆为名作。其最有名者，则有：
山居图、仿唐人金碧，粉云丹树，翠岫苍苔，真蓬壶风景，纪义诗所谓江上岚光滴翠微，江波浩渺荡晴晖者是也。秋江待渡图、淡黄纸本，金碧山水，大设色，设色虽极艳丽，而意趣简远，云林老人诗云，开卷群峰拥金碧，万木失翠凝秋色，风波竞渡往来人，谁似芦花钓鱼客。梨花图卷、作设色梨花一枝，风姿飘逸，有马颛、吴仲庄、周雍等题词。来禽栀子图卷、设色淡雅，咸有生趣，松雪跋曰，来禽栀子，生意具足，舜举丹青之妙，于斯见之。戏婴图卷、画一美人抱儿坐机上，左手执花，儿作攀跃状，旁设绿焦墨石。紫茄图、余思复谓妙绝如生，每忆不忘云。刘伶荷锸图卷、纸本，重金碧，树石简雅，人物萧闲，深得晋人逸致。浮玉山图。水墨浅色，而树叶则以绿色为之，甚为精雅奇逸。
李衎专以写竹名，虽规模与可，其胸中自有悟处；故能振迅天真，落笔臻妙。所作墨竹卷，有赵子昂题句，木石细竹卷，有苏东坡题句，而竹梧兰石四清图卷，为最有名。
竹梧兰石四清图卷。白宋纸本，水墨作画，开卷二石气韵圆浑，得北苑遗脉，竹法清健，兰叶飘逸，竹间老梧二株，以泼墨为叶，笔墨淋漓，的系绝品。
黄公望笔墨之妙，不待赘言。所作如溪山雨意图等，溪山雨意图，春山欲雨图，江山胜览图，天台石壁图，阳明洞天图，陡壑密林图，秋山林木图，富春山图，春林远岫图，骑马看山图，铁厓图，暮霭横雪图，秋山图卷，浮峦暖翠图，九峰雪霁图，万壑松风图，晴峦晚色图，芝兰室图，沙迹图，霅山图等。皆极著名，摘要记之，则如：
富春山图、纸本，高一尺余，长二丈余，凡六接，水墨画，张青父谓此图清真秀拔，繁简得中，其品当在松雪翁上，沈石田则谓墨法深得董、巨之妙，此卷全在巨然风韵中来。溪山雨意图、白宋纸本，水墨山水，笔法苍润，墨气浑成，虽发脉董、米，实自成家法者，与富春山图并足传世，后有倪瓒等题。暮霭横云图、纸本，淡设色，笔法苍润，气韵浑厚，有自然之妙，句曲外史诗所谓溪头木叶晚萧萧，溪西全无半里遥者是也。天台石壁图、此为大痴最得意之作，数峰天表，皴法如草隶，层峦叠嶂，长林映带，气象雄浑，直接荆关之传，与他画绝异。秋山图。纸本，云西老人跋语谓，笔法古雅，大有荆关遗响，仆之点染，不敢企也。他如长江万里图之精赡，浮峦暖翠图之苍润，九峰雪霁图之简古，春林远岫图之清逸，万壑松风图、晴峦晚色图之奇绝，砂碛图、霅山图之细秀，芝兰室图之淋漓酣畅，皆系名作，为世宝贵。
王蒙画传世甚多，其著者则有青弁隐居图等，青弁隐居图，竹趣图，天真像，罗壁山房图，乐琴书所图，听雨楼图，丹台春晓图，阜斋图，云林小隐图，湖山清晓图，溪桥玩月图，破窗风雨图，秋林书屋图，琴鹤轩图，太白山图，会稽山书屋图，风雨萧寺图，清渰垂钓图，花溪渔隐图，铁网珊瑚图，南村真逸图，忆秦娥词意卷，剑阁图，雨后岚新图，夏日山居图，夏山高隐图，秋林对弈图，灵石草堂图，松山书屋图，石梁秋瀑图，黄鹤山居图，惠麓小隐图，松路仙岩图等。摘记如下：
南村真逸图、南村天台陶九成先生晚年栖息之地，叔明与九成为中表兄弟，每过九成隐居，动辄流连日月，此图秾郁深至，又能一扫丹青习气，实为其兴酣时作。
琴鹤轩图、钱唐钱以良读书博古，命其轩曰琴鹤，吴兴沈梦麟为之记，而叔明为图，沙门永隆诗所云，一轩松障静，琴鹤最相宜者是也。听雨楼图、至正二十五年四月，作于卢东海听雨楼中，张雨、倪瓒、马玉麟等皆有题词。剑阁图、淡著色，雪景，山势嵔峻，树木丛深，阁道盘曲，行人如蚁，古淡高雅，为山樵佳品。青弁隐居图、白纸本，至正二十六年四月画，此水墨山水，满幅淋漓，皴法披麻而兼解索，自开生面，其荒率峭逸处，突过巨师，董文敏谓此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵第一得意山水，倪元镇退舍宜矣云。云林小隐图、白纸本，水墨山水，层崖复岭，云树重深，气韵浑成，杳无穷尽，论者谓此图深得董、米三昧，当与青弁并驰。夏日山居图、白纸本，水墨山水，法巨然，山顶尖峭，具有回环之势，其用笔皴法与青弁图同为山樵杰作。灵石草堂图、高古深厚，纯用荆关法，范仲立以下不能及也，汪退谷极倾倒之尝曰，竟日披对，殊忘身在人世间云。松山书屋图。全用巨然浮岚图法，虽用披麻皴，亦兼泼墨法，为山樵绝作。此外如玄武修真轴，落笔精微，林深石润；黄鹤山居图，落笔奇伟，层叠无穷；松路仙岩图之工雅，石梁观瀑图之潇洒，阜斋图两幅布景，一正一背，皴法简淡；惠储山隐图两卷，一前半一后半，皴法苍秀，皆为名作；而夏山高隐、秋林对弈二图，亦极妙。
倪瓒画传世之多，不减大痴，如竹树秀石图等，竹树秀石图，竹石图，梧竹草亭图，西园图，山阴丘壑图，惠山图，师子林图，荆蛮民卷，松坡平远图，六君子图，双松图，秋林山色图，水竹居图，渔庄秋色图，龙门独步图，园林书屋图，耕云图，清逸图，新雁图，晴阳芳草图，虞山林壑轴，秋林山色图，江岸望山石梧竹秀石图，雨后空林图，清和草堂图，春山图，春山岚霭图，隔江山色图，远树石岫图，雅宜山斋图，浦城春色图，溪山仙馆图，树石野竹图，绝壑图，竹枝图，惠山图，幽涧寒松图，林亭秋霁图，紫芝山房图，秋林野兴图，东冈草堂图等。或以写景遣兴，或以寓情寄慨，或以淡远幽逸胜，或以层叠苍劲胜，要为世瑰珍，摘记其要如下：
清逸图、纸本，系赠古民先生者，有自题长歌一首。晴阳芳草图、至正甲辰八月画，亦有自题诗。六君子图、李日华云，六君子乃松柏樟楠槐榆六树行列，修挺疏密，掩映位置得宜，而皆在平地，且气象萧索，有贤人在下位之象云。师子林图、汪退谷云，僧如海所居曰师子林，师子者，奇石如狻猊之谓也，图为云林得意之作，自题云，余与赵君长善以意商榷，作师子林图，真得荆关遗意，非王蒙所梦见云云。虞山林壑图、幽淡天真，妙极自然，论者谓其品在六君子之上。秋林山色图、水墨大幅，秀润苍莽，兼而有之，其荒率秀劲处，惟董文敏得其奥旨，翁画多小幅，所见大幅，惟吴淞山色及此图为大手笔。江岸望山图、水墨山水，按云林作画，山石多用横皱，此幅山积矾头，兼以披麻皴直下，全法巨然，为倪画中之绝品，真变笔也，画右有自题诗，所谓江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明者是也。梧竹秀石图、淡黄纸，全以泼墨为之，为倪翁竹石中之仅见者，可称神逸，画右自题诗，书宗率更，与画用泼墨者，皆系变笔也。雨后空林图、淡设色山水，全以花青赭绿运墨为之，图作重山复岭，茂树丛林，溪桥茅茨，皆尽其妙，又兼设色，更为罕觏，倪画中布景之胜，未有如此者，初视以为子久，亦一奇也。清秘草堂图、水墨短卷，颇得平远之妙。山阴丘壑图、弇州山人云，云林生平不作青绿山水，仅二幅留江南，此其最精者也，若近若远，若浓若淡，若无意若有意，殆是西施轻装临绿水，不胜其态，仓卒见之，靡不心折云云。春山岚霭图、张雨云，元镇此幅，深入巨然之室，为二米所不逮。雅宜山斋图。巨幅妙绝，层累无穷，非晚年减笔可比，昔人评云林最号古淡，非层叠则神不畅，石田素称苍劲，非细润则妙不显，可谓知言。他如浦城春色图之轻彩淡墨，溪山仙馆图之叠嶂复岭，树石野竹图之幽致奇态，绝壑图之苍逸，水竹居图之淡雅，皆名作也。
吴镇忍贫孤隐，极不喜为人作画，然其画亦多有流传者，如：
松泉图、水墨，有自题诗，退谷谓梅花和尚喜画竹，而松尤妙，备见孤高特立之致。四友图、画墨梅一枝，悬崖古松一本，墨竹一枝，墨兰一丛，风筿一枝，各系以诗或跋，李肇亨等皆有题诗。鸳湖图、笔法秀远，得董、巨之妙。中山图、水墨山水，此卷笔墨苍厚，气韵淳古，为仲圭杰作，不应作元人观，实得董源三昧。野亭归艇图、水墨山水，苍润秀逸，深得董源遗脉。钓隐图。水墨山水，笔法苍润雄伟，用墨浑厚淋漓，山凹沙际，皆以重墨大点为苔状，如瓜子，全法北苑，得其三昧。
方从义画登逸品，世少传者，如壶里乾坤图、松亭山色图、云山图卷、云林钟秀卷、武彝放棹图等，皆有名。
云林钟秀图卷、水墨，笔法尖秀，布景周密，千峰屏列，云树蒸氲，有沈周、高士奇等题诗。武彝放棹图、水墨，高崖峭壁，乱木萧疏，一人扁舟溪面，此图运笔以草法作画，墨气浓润，足称高逸。云山图。水墨，云山法大米，有淋漓苍润之趣，有自题诗。
盛子昭画尚工丽，与仲圭辈殊有分别。画之传世有葛稚川移居图、松亭读书图、秋林渔隐图、清溪静钓图、秋林曳杖图等。
葛稚川移居图、绢素沉厚，布置雄伟，树石奇绝，人物肖备，凡二幅悬轴，一作移居在途景，一作移居已到景。清溪静钓图、水墨，坡陀丛树，溪面一人乘舟垂钓，图具旷远之妙，笔法大类松雪。秋林曳杖图。水墨作，丛树沙石，坡石平远，一人曳杖前行，一童携琴随后，笔墨精妙。
以上所述，要皆元代画家代表者之作品，馀如何澄之归去来辞图卷，以水墨作人物，以焦笔作山水，人物树石，一一皆有趣，宜其当时每一卷出，不惜千金争售之。陆天游之丹台春晚图，以水墨画，玉气浮空，丹光出井，时称妙品。赵仲穆之越山图卷，作小山平远，空钩白云。浑厚韵致，逸出家法之上。王振鹏之墨幻角抵图卷，人物用墨积成，鬼怪百戏，曲尽其幻，树石简雅，有北宋人意。徐贲之石涧书隐图卷，用笔造境，精森郁茂，当与王叔明、陆天游二三子称雁行。李衎之竹梧二株，以泼墨为叶，笔墨淋漓之妙，不落蹊径。李士行之古木丛篁图，古树虬曲，枝如鹰爪，竹石清劲绝俗，坡陀细草，各极其妙，笔墨苍润，又称逸品。曹知白之十八公图卷，水墨作松，挺拔苍秀，层叠盘郁，天然位置得宜，有造化之妙。柯九思之清阁墨竹图，作墨竹二竿，用墨轻重有法，虽宗文湖州，又自成一家，甚为奇古。下作一石，气韵浑厚，得北苑遗气。王渊之柳荷双鹤图，水墨作大柳二株，枝叶飘逸，紫燕穿飞，双鹤戏水，树下宜男四茎，野花坡草，各具生趣，右作湖石于芙蕖蒲草之间。虽水墨作画，尤兼工笔，较之黄、徐，不失高古，更加秀逸，亦自成一家者也。张渥之临李龙眠九歌图，白描，笔墨苍劲古雅，大类龙眠。唐棣之朔风飘雪图，水树作雪景，墨石法河阳，皴用卷云，枝似鸦爪，叶兼泼墨。上作大岭横出，峭壁悬流，溪面一舟，舱内一人危坐，一人刺篙，二人扶橹，笔法高逸，布景特妙。又倦绣图卷，设色，半工半写，笔意古淡，一女倚竹欠申，曲尽倦态，尤为佳妙。朱德润之秀野轩图卷，以花青运墨写溪山，笔法近黄鹤山樵一派，又秋山行旅图，笔极工细，山周墨染，浓淡兼施，无多皴擦，树木房屋人物衣褶微加青赭，淡而弥华。顾安之水墨竹石图，水墨作晴竹二竿，飘洒绝俗，坡既浑厚，石具嶙峋，又以花青墨作二新竹，更佳，可谓杰思。其箨竹棘草，各有清趣。王冕之倒垂老梅图，笔墨苍润，具清标之致。陈汝言之百丈泉图，笔墨高古，无不规法董、巨。赵原之晴川送客图，颇具离情；而其陆羽烹茶图，尤具逸致。张中之鹡鸰图卷，邹复雷之春消息图卷，卫九鼎之溪山兰若图，马琬之春山清霁图，林卷阿之江山客艇图，庄麟之翠雨轩图，皆用水墨点染，各成名作，而散见于记籍者也。他如丹霞子之萱花，赵善长之古木幽亭，管夫人之墨竹等，亦皆为后世所宝贵。